Revue de littérature comparée N° 358, 02/2016.pdf

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Véronique Gély

Bernard FRANCO, Introduction : Le roman sur lart, à la croisée de la fiction et du discours critique, RLC XC, n° 2, avril-juin 2016, p. 131-137. Né à la fin du XVIIIe siècle, le roman de lartiste a le plus souvent mis en scène une figure de peintre, formant une illustration du ut pictura poesis. Sans doute y a-t-il là le moyen dintégrer un discours critique dans la fiction, et dy développer une réflexion sur la création artistique. Mais la figure du peintre est aussi une manière de déplacer une réflexion sur la littérature, ce qui manifeste la réflexivité dun genre aux formes particulièrement innovantes depuis le milieu du XXe siècle. Alain MUZELLE, Ofterdingen ou le voyage initiatique, RLC XC, n° 2, avril-juin 2016, p. 138-147. Le roman de Novalis Heinrich von Ofterdingen, texte emblématique du premier romantisme allemand, illustre la volonté des poètes regroupés autour de lAthenäum de rivaliser avec Goethe en créant un roman authentiquement romantique en réponse au Wilhelm Meister, auquel est reproché de trahir la poésie en sachevant sur le renoncement de Wilhelm à toute activité théâtrale au profit dune intégration utile dans la société. Novalis oppose à ce récit de formation goethéen un récit initiatique dans lequel le personnage éponyme devient, au terme dun voyage entre Eisenach et Augsburg, le poète quil est destiné à devenir dès le rêve par lequel souvre le récit. Ouvre poétique où la poésie sautodéfinit et sautocélèbre, la partie achevée du roman, intitulée LAttente, peut être considérée, avec Sternbaldde Tieck, comme un des premiers exemples du roman dartiste. Esther BAUTISTA NARANJO, Du papier à la toile : la rêverie artistique et le syndrome quichottesque dans loeuvre de Balzac, RLC XC, n° 2, avril-juin 2016, p. 148-160. Cet article est consacré à létude du Chef-doeuvre inconnu en tant que réécriture du mythe de don Quichotte. Dans cette nouvelle de Balzac, lutopie livresque de lhidalgo a été transférée vers la peinture. Le vieux maître Frenhofer consacre toute sa vie à la réalisation dun portrait qui matérialise lIdéal insaisissable de la Beauté Absolue. Cependant, ses ambitions se heurtent au monde réel de la même façon que les illusions chevaleresques de don Quichotte sont méprisées par un environnement pragmatique. Leurs rêveries seront finalement vaincues par le chagrin et le désespoir qui précipiteront la chute des deux héros. Bernard VOUILLOUX, Le roman de lartiste aux frontières des genres et des représentations, RLC XC, n° 2, avril-juin 2016, p. 161-172. Lentrée de lartiste, et en particulier du peintre, dans la fiction, date du XIXe siècle. Au-delà du roman de lartiste (Künstlerroman, artist novel), ce phénomène ne fait pas que consacrer un genre littéraire : entre la définition philo-logique de la littérature artistique (Kunstliteratur) et la catégorie éditoriale, plus récente, des écrits sur lart , il participe à la mise en place dune matrice descriptive et axiologique qui oriente les représentations de lartiste. Comme tel, il converge avec dautres types de discours (critique, historique) et dautres modes de représentation (pictural), les uns et les autres entrant en interaction sur un mode qui est celui de la co-construction des représentations : la fiction ne fait pas que refléter, elle modélise. Véronique GELY, Un autre roman de lartiste : LAtelier dun peintre de Marceline Desbordes-Valmore, RLC XC, n° 2, avril-juin 2016, p. 173-184. Lhistoire littéraire traite la plupart du temps la question du roman de lartiste en considérant quil va de soi que lartiste est un homme. Pourtant, les personnages de femmes artistes sont fréquents dans les romans des deux derniers siècles, et particulièrement dans ceux que des femmes ont écrits. LAtelier dun peintre de Marceline Desbordes-Valmore pose explicitement la question du genre féminin de lauteur et de celui du personnage de femme-peintre, en mettant en abyme et en déséquilibre les thèmes et la structure du Künstlerroman. On peut y reconnaître non un female Küntslerroman où le féminin serait essentialisé, mais une autre proposition de représentation du statut de lartiste, homme et femme, dans lecontexte dune mutation de lordre politique et social. Pascal AQUIEN, Latelier du peintre dans la première page de The Picture of Dorian Gray dOscar Wilde (1891), RLC XC, n° 2, avril-juin 2016, p. 185-195. La première page de The Picture of Dorian Gray met en relation deux lieux, un atelier de peintre et un jardin, et, ce faisant, elle crée un jeu subtil de correspondances entre les deux. Cet article montre tout dabord que la représentation de latelier dans le roman se conforme au topos pictural de latelier dartiste, ce qui explique pourquoi lon ne voit rien du portrait de Dorian Gray. Il montre ensuite que lespace représenté est un lieu intériorisé, et non objectif, et quil se propose comme une métaphore de lart et de lécriture. Enfin, il souligne que ce que Wilde met en avant est le pouvoir de la lecture. Ingrid STREBLE, Le roman de lartiste après 1945 : lapport du peintre, RLC XC, n° 2, avril-juin 2016, p. 196-207. Dans quelle mesure le roman du peintre après 1945 suit-il les mêmes évolutions que le roman de ses homologues écrivains et musiciens et quelles sont ses spécificités ? Dans son ouvrage Der europäische Künstlerroman, le comparatiste Peter V. Zima adopte un point de vue sociologique pour développer des critères, décrire et analyser le genre du roman de lartiste européen du romantisme à la postmodernité, tout en privilégiant les arts poétique et musical. La mise en exergue de ses principales thèses (première partie) permettra de les appliquer et de les confronter à un corpus de romans du peintre postmodernes (deuxième partie), genre qui tend de plus en plus à délaisser la peinture au profit des nouvelles formes de lart plastique. Judith SARFATI LANTER, La figure du peintre dans loeuvre de Handke et Simon : usage heuristique du détail, RLC XC, n° 2, avril-juin 2016, p. 208-220. Cet article analyse les personnages de peintre qui apparaissent dans Mon année dans la baie de personne de Peter Handke et Le Jardin des Plantes de Claude Simon. Malgré leurs différences, ces deux auteurs réfléchissent leur pratique décriture à travers la peinture, conçue comme un modèle aussi bien esthétique quéthique. Lart du peintre offre une nouvelle manière dappréhender la réalité : il privilégie en effet les détails du sensible et, ainsi, souligne et approfondit notre lien au monde. Mais cette prégnance des détails est aussi ce qui interroge les limites de la représentation, et met en question le pouvoir de lart et de lécriture. Eduardo Ramos IZQUIERDO, Le peintre dans le roman latino-américain : thème et variations chez Sábato et Cortázar, RLC XC, n° 2, avril-juin 2016, p. 221-230. Larticle propose une lecture comparative, intertextuelle et complémentaire des variations du sujet du peintre dans le roman latino-américain contemporain à travers deux exemples : Le Tunnel dErnesto Sábato et Marelle de Julio Cortázar. La variation dans le cas de Sábato analyse le regard descriptif et critique du peintre Castel de son oeuvre Maternité en fonction de sa relation avec María Iribarne. La variation chez Cortázar examine la nature de la création et lacte créatif concret pour Etienne, le personnage du peintre. Françoise SAMMARCELLI, The Book of Portraiture de Steve Tomasula ou le roman américain contemporain au risque de limage, RLC XC, n° 2, avril-juin 2016, p. 231-245. Cet article examine la représentation de lartiste et la place de limage dans un roman américain contemporain, The Book of Portraiture de Steve Tomasula (2006). Il analyse dabord la structure du roman, ses effets visuels complexes et les modalités dinscription de limage qui scandent cette histoire du portrait, depuis les origines jusquà la postmodernité. Il sattarde ensuite sur le deuxième chapitre du livre, centré sur lactivité de portraitiste du peintre Diego Velazquez (ici choisi comme narrateur et focalisateur) et émaillé de dessins réalisés daprès son oeuvre par Maria Tomasula. Enfin il explore le riche réseau interpictural et la réflexivité du roman qui, à travers la représentation du peintre, interroge la fonction de lécrivain et la responsabilité du lecteur-spectateur. Romuald FONKOUA, Dany Laferrière et la peinture, RLC XC, n° 2, avril-juin 2016, p. 246-257. Cet article étudie les rapports de lécrivain haïtien Dany Laferrière à la peinture. Contrairement aux écrivains francophones du sud comme Césaire, Djebar, Glissant et Senghor - entre autres -qui entretiennent de fructueuses relations avec les peintres européens, Dany Laferrière construit son oeuvre avec les peintres primitifs haïtiens dont le succès est connu. Son oeuvre rappelle son admiration pour ces peintres et leurs peintures. Suivant leur exemple, il se définit comme un écrivain primitif afin de mieux résoudre les problèmes que pose loeuvre littéraire postcoloniale aujourdhui.

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9782252040003 ISBN
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